Un día de agosto de 2013, una mujer anónima acaparó los titulares de la prensa nacional tras asesinar a un hombre relacionado con la desaparición de una joven trabajadora de una maquiladora en Ciudad Juárez. Las investigaciones únicamente permitieron establecer que la implicada llevaba el rostro cubierto y tenía entre 40 y 50 años. Posteriormente, se le relacionó con otros homicidios de hombres presuntamente vinculados con las desapariciones de mujeres en la ciudad fronteriza. La prensa comenzó a llamarla La vengadora anónima.
Ahora, una versión ficcionada de esta historia llega a la Competencia Oficial del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) bajo el título de La cazadora. La película marca el debut cinematográfico de Suzanne Andrews Correa, quien también escribió el guion a partir de estos hechos reales y situó la trama en Ciudad Juárez.
En entrevista con La Jornada, Andrews Correa explicó: “La cazadora narra la historia de Luz, una mujer que decide enfrentar un sistema que ha fallado sistemáticamente en ofrecer justicia”. El elenco está encabezado por Adriana Paz, Teresita Sánchez, Jennifer Trejo, Guillermo Alonso, Eme MalaFe y Leidi Gutiérrez.
La directora explicó que tomó como punto de partida las últimas 24 horas de Luz antes de ser descubierta, con el propósito de construir el relato. “Además, usé el primer asesinato de esta mujer, cuando se sube al camión y dispara al chofer, porque en ese momento era todo lo que tenía. A partir de ahí, desarrollo su perspectiva a lo largo de la película. Cuando ocurre el segundo crimen, empiezas a entender por qué lo hace y puedes empatizar con las acciones de esta persona. Es algo complicado, pero creo que este tipo de temas requieren conversaciones más complejas y profundas, porque puedes estar de acuerdo con el proceder de Luz, pero también es cuestionable su forma de actuar”.
Andrews Correa habló también de la relación personal que estableció con la historia y de las contradicciones que le generó abordar un caso marcado por la violencia de género.
“Los asesinatos en Ciudad Juárez son algo muy doloroso. Las películas te indican el momento en que quieren ser encontradas. Es decir, soy una directora y guionista que siente que debe seguir su pasión para contar una historia. Soy una persona binacional, de padre texano y madre de Ciudad de México. Crecí entre estos dos lugares y siempre me fascinó la frontera. Mi primer acercamiento a esta historia ocurrió cuando leí un artículo sobre la industria maquiladora en Juárez. Además, estaba leyendo mucho sobre la violencia de género en esa misma ciudad cuando me encontré con la carta de La cazadora. Sentí como si me estuviera haciendo un guiño incómodo. Me conflictuaba estar de acuerdo con ella, pero, al mismo tiempo, sentía que no era correcto tomar la justicia por mano propia”.
Tras resolver ese conflicto interno, Suzanne encontró en la historia un personaje que necesitaba explorar. “Me estaba diciendo que tenía que seguir a este personaje. Después llegó la carta que escribió La cazadora, en la que confesaba sus crímenes, y esa fue la semilla de Luz y del mundo de la película. A partir de ahí, empecé a desarrollar el guion. Pero la carta no nos dice todo, no lo cuenta todo; tampoco menciona que ella trabajaba en una maquila ni que fue víctima de esa violencia. Sin embargo, por medio de la carta empecé a entender sus motivos y me quedó claro que me estaba pidiendo contar la historia de esa vengadora, pero no como la de una protectora. Fue entonces cuando surgió la idea de la relación entre una madre y su hija, que constituye el centro, el corazón de la historia”.
Cabe destacar que La cazadora tuvo su estreno mundial en el Festival de Sundance de 2026, donde, de acuerdo con la información difundida sobre su presentación, recibió elogios de la crítica internacional. La función registró una sala llena y concluyó con una prolongada ovación, reflejo de la conexión emocional que la película estableció con el público. Desde su estreno, el filme ha sido reconocido por su fuerza narrativa, su mirada ética y su retrato de la violencia estructural que enfrentan las mujeres en Ciudad Juárez.
La cineasta y guionista profundizó en las razones por las que evita presentar a su protagonista como una figura con la que el público pueda identificarse sin reservas.
“Los métodos de La cazadora impiden que empaticemos totalmente con ella. El contexto es vital para entender por qué fue moldeada por este lugar; es decir, por los años de guerra que vivió Juárez, al igual que muchas otras personas. Creo que lo que quiero es que la película también nos permita ver la violencia como una forma de comunicación. Ella recurrió a esas acciones porque se desarrolló, de alguna manera, en un ambiente agresivo. Para mí, el contexto es vital”.
A la pregunta de que si necesitó tomar distancia emocional antes de abordar un tema tan cercano y doloroso, Suzanne Andrews Correa respondió:
“Totalmente. Si era demasiado cercano, resultaba muy doloroso y podía llevarte a cometer excesos. Quiero aclarar que no todos los hombres son asesinos. Esta película no pretende decir que todos los hombres son malos, sino hablar de un sistema, de una ausencia [de justicia] y de cómo existen prioridades económicas que no valoran las vidas humanas o que consideran otras cosas más importantes que la vida misma. El problema es más complejo que decir que los hombres son malos y las mujeres son víctimas, porque creo que así nunca vamos a llegar a ningún lado. Además, pienso en el miedo que implica ser padre o madre de una hija, porque sabes lo que significa recorrer el mundo con una niña o una joven”.
Para concluir, Suzanne retomó la relación entre Luz y su hija, Alejandra, y la manera en que las niñas comienzan a percibir su lugar en el mundo conforme crecen.
“Lo que vive Alejandra, la hija de Luz, consiste en mostrar esos momentos en los que siente que ha llegado a una edad en la que está segura. Cuando las niñas comienzan a sentirse mujeres y descubren una especie de poder sobre el mundo, ellas lo perciben como poder, pero los demás podemos verlo de otra manera: como un riesgo… un peligro”.
La Jornada
