Los conflictos territoriales, las inundaciones, los desalojos y, por ende, las comunidades en riesgo, relacionadas con temas de empresas extractivas o transnacionales con intereses en diferentes poblados de América Latina, detonaron la historia de El buceo de las ranas, largometraje de ficción del cineasta maya de Guatemala Leyzer Edinter Chiquin Chó (Tactic, 1993).
El filme fue uno de los 19 proyectos seleccionados de la octava convocatoria del Estímulo para la Creación Audiovisual en México y Centroamérica para Comunidades Indígenas y Afrodescendientes (Ecamc) 2026, organizada por el Instituto Mexicano del Cine.
A raíz de una inundación en el municipio de Alta Verapaz, donde se encuentra Tactic, Chinquin Chó realizó un breve documental al respecto. Hacia ese efecto el realizador y su equipo al efectuar entrevistas para conocer a personas de la comunidad, entraron en contacto con varios niños que habían creado un grupo apodado La rana, con la finalidad de rescatar “ciertas pertenencias pequeñas de algunas casas”. Así surgió la idea de hacer algo desde “el punto de vista de un niño”.
El buceo de las ranas es la historia de una comunidad a la que le llega una notificación de parte del gobierno, que indica que tienen que desalojar porque hay peligro de otra inundación. Sin embargo, resulta que en el transcurso de la cinta Balám, un niño de 11 años y el protagonista, descubre que hay más de fondo.
La película está grabada en español, ya que los actores –en su mayoría no son profesionales– “si bien son de Guatemala, vienen de diferentes comunidades indígenas, entonces cada quien habla un idioma diferente. Para homogenizar el rodaje hicimos todo en español”, señala Chinquin Chó. Otro reto fue el clima: “grabamos a lo largo de unas cinco semanas, no obstante en las últimas dos debido a la lluvia tuvimos que reorganizar nuestra forma de trabajar e, incluso, filmar en domingo lo que lo convirtió en un ejercicio agotador”.
Para el cineasta, el filme “no es tradicional, ni mucho menos comercial, sino más bien de autor aunque no experimental”. Por ejemplo, “el tema es sobre el desalojo, las inundaciones, sin embargo la forma en que está narrado emplea varios géneros que se cruzan, desde el drama, la ciencia ficción y la fantasía. El que estos tres géneros se mezclan en el proyecto fue algo que nos costó mucho hacer, porque si bien no había tanto presupuesto, tratamos de que las cosas se vieran creíbles. Entonces, hay muchas metáforas dentro de la película que, digamos, huye de la realidad”.
Formato cuadrado
Respecto su trabajo con Balám, Chinquin Chó indica: “nunca leyó el guion completo. Más bien si tocaban grabar tres escenas, un día antes le contaba un poco y lo platicamos. Lo hice así con él porque cuando hice el casting con Frank (Balám) me di cuenta de que era muy hábil para aprender. Como que le daba muchas vueltas al asunto, entonces, no quería aturdirlo con toda la historia. Con los otros personajes sí les di el guion antes y ensayamos. Hubo muy poca improvisación”.
El buceo de las ranas está filmado en blanco y negro y está en una proporción de pantalla que no es horizontal, sino cuadrada. Explica: “para mí el tema de los desalojos o de tener un techo y luego no tener dónde dormir, es una transición muy dura. Me parecía, pues, un contraste muy fuerte entre la luz y la oscuridad. Sentí que el blanco y negro me daba el contraste necesario para hablar de situaciones por las que pasan muchas comunidades. De alguna forma siento que los colores sólo distraen a uno”.
En cuanto al formato cuadrado, “me da la sensación que así es como el mundo se construye en la actualidad. Es decir, cada vez hay menos espacio para mucha gente y es más cuadrado en el sentido de que todo es muy tradicional. Todo trata de mantenerse como era antes. No se permite mucho la diversidad, ni los pensamientos críticos, ni el cariño o el amor, sino que todo es muy rígido, a lo militar”.
–¿Hay algo autobiográfico en el filme?
–Sí, hay varios fragmentos que lo son. He hecho películas con temas que me han tocado presenciar o vivir. En cuanto a El buceo de las ranas desde pequeño de lo que más carecí fue un techo. Para mí hablar de un desalojo, de la migración o inundaciones es relevante.
“Trabajo con Cuenca Studios, productora que lleva a cabo el proyecto. Entonces, nos toca viajar por toda Guatemala escuchando un sin fin de problemas. La película recoge toda esa experiencia que hemos tenido a lo largo de estos años en las comunidades al ver los temas de desalojos, de la hidroeléctrica y las mineras.”
La idea de El buceo de las ranas se remonta a seis años atrás. Un reto de peso ha sido el financiamiento. En esta ocasión, “lo trabajamos con México, Colombia y Panamá. Por suerte contamos con el apoyo de Imcine por medio del Ecamc, que hace alusión a lo que ha sido toda la región indígena maya que abarca desde México y Guatemala”.
En Guatemala la industria fílmica no existe como tal, “más bien son proyectos esporádicos. El mío es un país pequeño, sin embargo hay más gente que hace cine, con propuestas de diferentes formas de hacerlo. Nos ha costado mucho por el tema del financiamiento porque en Guatemala no existe. Hay que buscar, pues, otras estrategias como coproducciones o hacer las películas con base en el apoyo de otras personas, de las comunidades que aportan tiempo, algunos recursos o servicios”.
La Jornada
